A huszonhárom éves Jelizaveta Vetrova – akit baráti körben csak Lizának hívtak – a legfontosabbnak a józan ítélőképességet tartotta Vesnyakovban, a motorzajtól és ambícióktól hangos metropoliszban. Az építészeti akadémia végzőseként egy apró, külvárosi lakásban nőtt fel, ahol állandóan oldószer- és tusillat terjengett. Liza hozzászokott, hogy csak a saját tervrajzaira, a szemmértékére és a megérzéseire támaszkodhat. Építész apja egész napokat töltött a történelmi múzeum restaurátorműhelyében, évszázados port belélegezve és szentek megkopott arcát keltve életre, anyja pedig egyszerű könyvtárosként dolgozott a tudományos folyóiratok olvasótermében.
A lányt szigorú szabályok szerint nevelték: a legfőbb mérce a belső integritás, a mások munkája iránti tisztelet és a hitelesség fanatikus szeretete volt – legyen szó egy 19. századi téglafalról vagy az emberi szóról. Liza órák hosszat ült az archívumok mélyén a besárgult pauszpapírok és metszetek felett; nemcsak új épületeket akart tervezni, hanem második életet lehelni az omladozó udvarházakba, visszaadva a városnak az idő által levakolt, elveszett emlékezetét.
A végzetes ismeretség
Konsztantyin Berggel való megismerkedése egy régi, kissé naiv filmbe illő jelenetnek tűnt. A nagy ingatlanfejlesztő cég intelligens, kissé szórakozott örököse, Konsztantyin udvariasan udvarolt: megmutatta a kívülállók elől elzárt kereskedelmi palotákat, ritka szecessziós albumokat ajándékozott neki, és órákig hallgatta a lány ihletett monológjait a régi téglák tapintható értékéről. Úgy tűnt számára, ő az ideális partner – szilárd, mint egy gránit lábazat, amely mögé el lehet bújni a cinikus, velejéig kereskedelmi világ elől.
A fiatal restaurátor azonban nem is sejtette, hogy ez a gránit csupán egy vékony díszburkolat, amely mögött bizonytalan, a legkisebb lökéstől is beszakadó talaj húzódik. Konsztantyin valódi, árnyékba húzódó támasza nem a szülei milliói voltak, hanem három elválaszthatatlan barátja. Ez a zárt intellektuális kör szinte titkos rendként működött, sajátos és igencsak különös elveket vallva.
A «Sérthetetlen Négyes»
Ez az érinthetetlen kvartett – Arszenyij Glebov, a városi békéltető testület elnökének fia; Mark Zorin, a régió legnagyobb kohászati vállalat tulajdonosának örököse; és Pavel Kresztovszkij, egy befolyásos médiamágnás sarja – ifjúkoruk óta páncélozott terepjárókkal járták a várost. Privát klubokban kortyolták a gyűjtői whiskyt, és olyan undorodó kíváncsisággal tekintettek az átlagemberekre, mint egy hangyabolyt vizsgáló természetbúvár. Konsztantyin, aki természeténél fogva puha, befolyásolható és a magánytól kórosan félő ember volt, mindig ott kullogott ennek a ragadozó hármasnak a nyomában, kétségbeesetten áhítozva az intellektuális jóváhagyásukra és pártfogásukra.
Liza és a három árnyék között már az első közös vacsorán, a vidéki birtokon érezni lehetett a feszültséget. A lány, aki megtanulta megkülönböztetni a valódi márványt a festett gipsztől, azonnal kiolvasta beszélgetéseikből a bonyolult szakkifejezések mögé bújtatott ürességet. „Alkotásról” beszéltek, miközben történelmi negyedek gátlástalan lerombolására gondoltak; „haladásról” papoltak, ami alatt csupán egyszerű földspekulációt értettek. Liza nem bólogatott nekik, nem nevetett a „restaurátor-ócskásokról” szóló gőgös vicceiken, sőt, már az első este hidegen, sebészi pontossággal világított rá Arszenyij egyik tévedésére a gótikus építészet kapcsán.
Az árulás terve
Az elkényeztetett örökösök számára ez hallatlan sértés volt. Nem kiabálással, hanem tényekkel támadták meg őket. Megszokott kis világukon, ahol ők voltak az érinthetetlen értelmiségiek, veszélyes repedés keletkezett. Liza függetlensége és szikével vágó éles esze személyes kihívássá vált – egy egzisztenciális fenyegetéssé, amelyet sértett önhittségük nem hagyhatott válasz nélkül.
A lány háta mögött, aki teljesen elmerült egy régi passzázs rekonstrukciós tervében, összeesküvés szövődött. Nem zajos bulikon, hanem egy tölgyfaborítású biliárdszoba csendjében a három barát módszeresen – mint a több évszázados kormot eltávolító restaurátorok – kezdte el lebontani Liza képét Konsztantyin szemében. Nem nyúltak durva vádakhoz, az túl primitív lett volna. Módszerük finomabb és pusztítóbb volt: Konsztantyin leggyengébb pontját találták el – a félelmet attól, hogy jelentéktelennek bizonyul, és képtelen lesz zseniális ötleteket szülni.
Arszenyij, a kandalló mellett elnyúló ragadozó lomha kecsességével arról értekezett, hogy minden tehetséges nő előbb-utóbb el akarja nyomni a férfiját. Mark a dákóját tisztogatva bólogatott, a „látens matriarchátusról” szóló pszichológiai cikkeket emlegetve. Pavel, a legcinikusabb közülük, kijelentette: Vetrova egy tipikus „építészeti portyázó”, aki a Berg nevet és tőkét csak ugródeszkának használja. Cseppenként adagolták Konsztantyin fülébe a mérget: az esküvő után ő már senki lesz, csak egy halvány árnyék a saját házában, helyét pedig átveszik a lány tervrajzai és megközelíthetetlen büszkesége. Ez a szellemi méreg gyorsan szétmarta a vőlegény bizonytalan lelkét, aki pánikszerűen félt attól, hogy gyengének tűnjön ragyogó barátai előtt.
A végső vizsga
Végül a kör stratégája, a hideg Arszenyij javaslatot tett egy „végső vizsgára”. Ez nem az erkölcsi tartásról szólt, hanem a szakmai lojalitásról a klán felé. A tervet ártatlan üzleti játéknak állították be. Felajánlották Lizának, hogy vezesse a Vesnyakov melletti családi birtokuk történelmi központjának beépítésére kiírt pályázatot.
A pályázat fikció volt: ők maguk írták a műszaki kiírást, amely a 19. századi faudvarház azonnali lebontását és egy ultramodern betonkomplexum felhúzását irányozta elő. Ha Liza, elvakítva a lehetőségtől, beleegyezik saját elvei feladásába és aláírja a bontást, akkor közéjük tartozik – egy pénzért megvásárolható ragadozó. Ha viszont makacskodik a „korhadt deszkák” miatt, akkor fanatikus bolondnak bélyegzik, aki veszélyes az üzletre.
A gyenge, mások fölényének hálójába gabalyodott Konsztantyin gyáván lesütötte a szemét, és beleegyezett. Nemcsak Lizát árulta el, hanem azt a világot is, amelybe a lány őt őszintén be akarta vezetni.
Öt nappal az eljegyzés előtt Konsztantyin értement a lányért az építészeti irodába. Megölelte, és hipnotikus hangon javasolta: menjenek el a családi fészekbe, az Erdei udvarházba, hogy az évszázados hársfák alatt beszéljék meg jövőbeli házuk koncepcióját. Liza, aki egy másodpercig sem kételkedett benne, boldogan ült be az autóba. Legtitkosabb félelmeiben sem gondolta volna, hogy ez a nyirkos őszi este nem a családi boldogság előszava, hanem egy gondosan megrendezett előadás, ahol neki szánták az áldozat szerepét.
Tudják, melyik a legszörnyűbb pillanat egy alkotó számára, aki azt hiszi, társra talált? Nem a sértés vagy a megcsalás. A legelviselhetetlenebb az a perc, amikor a szeretett ember szemébe nézve kristálytisztán rájössz: ő tudatosan és hidegvérrel kéri tőled, hogy törd ketté a saját tehetséged gerincét. Pénzzel és státusszal akar megvásárolni, arra kérve, hogy áruld el az egyetlen dolgot, amiért egyáltalán érdemes élned a földön.
A fekete szedán lágyan fékezett az „Erdei” udvarház magas, kovácsoltvas kapuja előtt. Az épületegyüttes a klasszicista orosz faépítészet pompás, bár kissé elhanyagolt remekműve volt, amelyet százados fenyők sűrű sora rejtett el a kíváncsi szemek elől. A helyszín teljesen elszigetelt volt: a legközelebbi falu, Kalinovka félórányi útra feküdt a kátyús földúton, a mobilnet pedig itt, a völgyben csak egy haszontalan műanyagdarabbá vált. Amikor Konsztantyin idegesen megcsörrentette a kulcscsomót, kinyitotta a nehéz, faragott ajtót és előreengedte menyasszonyát, Lizát azonnal végigfutotta a hideg – és ennek semmi köze nem volt az őszi nyirokhoz.
A megígért gyertyafényes, meghitt vacsora helyett a díszteremben hordozható halogénlámpák éles, kíméletlen fénye égett. A terem közepén, közvetlenül az antik intarziás parkettán három modern irodai szék állt, az ablakhoz tolt masszív tölgyfaasztalon pedig terítő helyett hatalmas, vastag papírra nyomtatott építészeti terveket terítettek szét. A szoba közepén, papírpohárból kávézva a vőlegény barátai álltak. Nem estélyit, hanem méregdrága kasmírpulóvert viseltek, mintha nem egy romantikus randevún, hanem egy ellenséges vállalatfelvásárlás rendkívüli igazgatósági ülésén lennének.
Liza értetlenül fordult Konsztantyinhoz magyarázatért. De a vőlegénye, kerülve a tekintetét, kapkodva motyogni kezdett: ez egy nagyszerű lehetőség, hogy összekössék a kellemest a hasznossal; a srácok meg akarják lepni őt, és felajánlják, hogy vezesse az új, jótékonysági „Építészeti Örökség” alapítványukat. Az alapítvány első projektje pedig éppen az „Erdei” udvarház rekonstrukciója lenne. Ebben a pillanatban Arszenyij kényelmesen felállt az egyik székről, lézeres mutatópálcával a kezében. Ragadozó, várakozó mosollyal az asztalhoz lépett, és mint egy bűvész, lerántotta a selyemleplet a középső makettről.
A szakmai öngyilkosság
Liza szeme elé nem egy gondos restaurálási terv tárult, hanem a teljes megsemmisítés hidegvérű, cinikus tervezete. A fényes táblákon nem megerősített történelmi homlokzatok szerepeltek, hanem egy jellegtelen üvegdoboz – egy bevásárlóközpont, amely közvetlenül a lerombolt udvarház vázából nőtt ki. Hogy „szabaddá tegyék a terepet”, az uraságok mérnökei a százéves hárfasor kivágását tervezték, a szövetségi jelentőségű műemléknek számító gerendaházat pedig nem szétbontani, hanem egyszerűen elégetni javasolták, mint értéktelen építési törmeléket.
Arszenyij nyílt, szadista élvezettel húzta végig a lézer vörös fényét a kompozíció közepén, és teljesen hétköznapi hangon közölte: közös férfiúi véleményük szerint ez a földterület racionális kihasználása. Hozzátette, hogy a föld jogi státuszát már átírták a zárt befektetési alapjukra, így nincsenek bürokratikus akadályok. Most pedig Lizán a sor: ha a családjuk tagja akar lenni, és korlátlan finanszírozást szeretne jövőbeli álmaihoz, most azonnal alá kell írnia a projektet vezető építészként.
Azt követelték tőle, hogy kövessen el nyilvános, rituális szakmai öngyilkosságot.
A levegő megfagyott a szobában. A három barát kísérleti alanyként, éhes kíváncsisággal figyelte a lányt. Tökéletes, kilátástalan csapdába csalták. Ha nemet mond, elveszíti a finanszírozást, a vőlegényét és a kilátásait; hisztérikának bélyegzik, aki alkalmatlan az üzleti párbeszédre. Ha igent mond, örökre a bábujukká válik, aki bemocskolta a kezét az általa elpusztított örökség szimbolikus vérével.
Liza lassan Konsztantyinhoz fordult. Várta, hogy ebben a döntő pillanatban a férfi azt mondja: „Ez csak vicc”, széttépi a rajzokat, átöleli őt, és elzavarja a barátait a házából. De Konsztantyin a cserépkályha hideg falának támaszkodva állt, és eltúlzott figyelemmel tanulmányozta saját cipőorránek mintáját. Meggörnyedt alakjában nyoma sem volt a tiltakozásnak. Csak az a szánalmas, ragacsos remény, hogy „majd csak elrendeződik valahogy”.
Ebben a végtelen, csengő csendben Liza klinikai tisztasággal döbbent rá a fő igazságra: nem egyszerűen elárulták. Megpróbálták megvásárolni, aprópénzként használva őt a „haladás” szó mögé bújó spekulánsok mocskos játékában. Az igazi veszélyt nem ezek a cinikus bábjátékosok jelentették. Az igazi katasztrófa az volt, hogy az ember, akiben vakon bízott, egy üres, akarattalan bábu volt, aki a falkában maradás jogáért bárkit odadobna koncnak – legyen szó szerelemről, a saját családja történetéről vagy magáról a föld emlékezetéről.
A visszavágás kezdete
Tudják, miből fakad az újjászületés? A közhiedelemmel ellentétben nem a reményből, nem a dühből és nem a menekülésből. Abban a pillanatban kezdődik, amikor a csalódás olyan mély lesz, hogy abszolút, kozmikus nullává válik – egy ürességgé, amiből bármit újra lehet formálni. Liza mély levegőt vett, benntartotta – mintha egy jeges léken át merülne a víz alá –, és arcán egy teljesen derűs, sőt meleg mosoly jelent meg. Ez a mosoly sokkal jobban összezavarta a ragadozókat, mint bármilyen hisztéria.
A lány könnyed, szinte táncos léptekkel az asztalhoz ment. Kezébe vett egy vastag fekete filcet, és egy másodpercnyi habozás nélkül, látható esztétikai élvezettel odakanyarította lendületes, kalligrafikusan kidolgozott aláírását a fő tervrajz jobb alsó sarkába. Arszenyij a meglepetéstől félrenyelte a kávéját. Mark és Pavel győzedelmes, jóllakott pillantást váltottak: számításuk bevált, még ez a büszke értelmiségi is megtört a gazdagság ígéretének súlya alatt. Konsztantyin hatalmas megkönnyebbüléssel fújtatott, és tette egy lépést előre, hogy átölelje menyasszonyát. De Liza – anélkül, hogy ránézett volna – elhúzódott, és halk, ringató hangon így szólt:
— Nagyon örülök, hogy teljes szakmai konszenzusra jutottunk. Egy építész nem lehet szentimentális. Öt nappal az ünnepségünk előtt bemutatom önöknek a részletes projektet, ahogy illik. Ígérem, akkora durranás lesz, ami örökre megváltoztatja az örökségvédelemről alkotott elképzeléseiket. Most pedig, Kosztya, légy szíves, vigyél vissza a műhelyembe. Dolgoznom kell.
Semmit sem értettek. A szavaiban kapitulációt hallottak. Ostobák. Elképzelni sem tudták, hogy az aláírás, amit az imént odatett, nem a megadás aktusa volt, hanem az a horog, amellyel ő, a tősgyökeres restaurátor el akarta kapni a ragadozókat, a saját fegyverüket – a hiúságot és a jogi csűréscsavarást – fordítva ellenük.
A bosszú rugója nem egy vallatószobában feszült meg, hanem az állami archívum világos, dokumentumokkal teli termében. És az ellenségei számára megsemmisítő végső felvonásig már csak öt nap maradt.
Jelizaveta Vetrova akkor tért vissza egy régi bérház tetőterében lévő apró műhelyébe, amikor a városháza órája éjfélt ütött. Nem sírt, nem hívta a rendőrséget, és nem panaszkodott a szüleinek, ahogy bármelyik más becsapott menyasszony tette volna. Ehelyett minden lámpát felgyújtott, főzött egy bivalyerős fekete teát, és elővette a szekrény tetejéről a nehéz, zsineggel átkötött mappákat. Ez volt az ő saját, évek alatt összegyűjtött kompromittáló anyaga. De nem emberekről – hanem épületekről.
Mivel Liza volt az évfolyam legjobbja az archív adatok feldolgozásában, pontosan tudta, hogy az „Erdei” udvarház nem csupán egy szép épület, hanem egy rendkívül bonyolult jogi rejtvény is. Fél évszázaddal korábban, még az előző rendszerben, a ház keleti szárnyát egy tudományos laboratórium bérelte. Liza pár éve az intézeti papírok mélyén rábukkant egy különös iratra, amely a telek határozatlan idejű bérbeadásáról szólt egy zárt kutatóintézet számára, „honvédelmi jelentőségű kutatások végzése” céljából. A titkosítást azóta feloldották, de a régi szovjet törvények szerint kialakított telekkiosztás elméletileg még mindig érvényben volt. Ha megtalálják az intézet jogutódját, bármilyen kereskedelmi építkezést évtizedekre blokkolni lehet a bíróságon.
De ellenségeit bürokratikus hercehurcával elpusztítani túl sótlan megoldás lett volna ahhoz a jeges haraghoz képest, amely Liza mellkasában forrongott. Olyan leckét akart adni nekik, amit soha nem felejtenek el. Egy leckét, amely nem a tárgyalótermekben, hanem a lapok címlapjain harsog majd. Úgy döntött, csaliként használja fel az aláírását a saját tervükön.
A terv hajnali háromra állt össze. Liza elővett egy tiszta rajzlapot, és tervezni kezdett. De ez nem az a projekt volt, amit a „barátok” aláírattak vele. Ez egy „fordított projekt” volt. Külsőleg teljesen megfelelt a műszaki kiírásnak: ugyanazok a méretek, ugyanaz a magasság, ugyanazok az üveg- és beton látványtervek. Ám a műszaki leírásban – amit ez a három, csak a képeket nézegető alak soha nem olvas el – Liza elrejtett egy pusztító erejű aknát.
Tudta, hogy Arszenyij, Pavel és Mark a nyilvánosság megszállottjai. Biztos volt benne, hogy az eljegyzésből show-műsort csinálnak egész Vesnyakov számára. Liza pedig, játszva az önhittségükkel, a hátralévő napokban maga hívta fel a város összes újságíróját és kritikusát, „a történelmi városközpont beépítését forradalmasító szenzációt” ígérve nekik.
Az eljegyzési est
Eljött az eljegyzés napja. Nem fényes esküvő volt, hanem – ahogy Konsztantyin hangoztatta – egy szűk körű fogadás az „Erdei” udvarház dísztermeiben, amelyeket a dizájnerek a modern művészeti múzeumok fiókintézményévé varázsoltak. Vendégek százai – köztük a polgármester, a kulturális minisztérium képviselői és neves építészirodák tulajdonosai – gyűltek össze a reflektorokkal megvilágított színpad előtt. Liza nem fehér menyasszonyi ruhát, hanem egy szigorú, fekete nadrágkosztümöt viselt. A színpad mögött állt, kezében egy bőrtokkal. Konsztantyin büszkén szorongatta a könyökét, örülve, hogy „milyen jól alakult minden”.
A műsorvezető bejelentette a „Jövő Projektjének” bemutatását. Vastaps közepette Arszenyij a színpadra lépett. A generációk közötti folytonosságról és bátor befektetésekről beszélt, kijelentve, hogy a „régi kacatoknak” át kell adniuk a helyüket az új technológiáknak. Végül átadták a mikrofont Lizának.
A teremben síri csend lett. A lány a színpad elejére lépett, az operatőrök pedig a kamerákat a mögötte lévő hatalmas kivetítőre irányították. Jeges nyugalommal köszönte meg a „megrendelők” bizalmát, majd kijelentette: az építészet elsősorban az anyaggal szembeni őszinteségről szól.
— Hölgyeim és uraim — hangja visszhangzott az ősi boltozatok alatt —, önök előtt Glebov úr és partnerei által jóváhagyott projekt látható. Ők ezt „rekonstrukciónak” hívják. De diplomás szakemberként kötelességem figyelmeztetni a várost.
Ezzel kivette a tokból nem a fényes tervtáblát, hanem egy régi, besárgult pauszpapírt. A kamerák ráközelítettek.
— Ez az 1893-as eredeti felmérési rajz. Ez pedig — egy gombnyomásra a képernyőn felvillant az általa aláírt, pusztító tervrajz —, az a projekt, amelynek megvalósítására utasítottak. Figyeljék meg a központi portikusz tartógerendáját!
A teremben megfagyott a levegő. Senki nem értette, mire akar kilyukadni.
— Glebov, Zorin és Kresztovszkij urak — folytatta Liza, és hangjába most először vegyült acélos csengés —, birtokolják a földet, de nincs joguk hozzányúlni a tartószerkezetekhez, mivel azok az UNESCO kulturális örökségének részei. Azonban az én projektemben, amelyet főépítészként most hivatalosan és nyilvánosan visszavonok, pontosan ezen gerendák megsemmisítése szerepel. Szándékosan tettem ezt, hogy bebizonyítsam a tisztelt vendégeknek és a sajtónak: milyen szintű hozzá nem értéssel rendelkeznek azok, akik a történelmi központot akarják irányítani.
A tömeg felhördült. Arszenyij dühöngve próbálta kikapni a mikrofont Liza kezéből, de a lány ügyesen kitért, és felemelte a hangját:
— Ez egy csapda. Jogilag, ha nem vonnám vissza az aláírásomat most azonnal, nyilvánosan, ez a rajz alapul szolgálna egy büntetőeljáráshoz a megrendelők ellen, műemlékrombolási kísérlet miatt. Holnap reggel átadom a teljes dokumentációt az ügyészségnek és az Örökségvédelmi Bizottságnak. Emellett felhívom a közvélemény figyelmét arra a tényre is, hogy a keleti szárny alatti földterület továbbra is az állami honvédelmi kutatóintézeté, így Berg úr minden telekügylete jogilag semmis!
A végkifejlet
A teremben elszabadult a káosz. A vakuk villogása összefüggő fénnyé olvadt össze. Pavel az arcát takarta, Mark kétségbeesetten hívta az ügyvédeit, Arszenyij pedig fehéren, mint a fal állt, felfogva a katasztrófa mértékét. Liza Konsztantyinhoz fordult, aki a színpad szélén dermedten állt, arcán határtalan rettegéssel. Egészen közel ment hozzá, és halkan, hogy csak ő hallja, ennyit mondott:
— Kérdezted, mibe vagyok hajlandó beleadni a lelkemet. Az igazságba adtam bele. Amit te gyengeségnek és szegénységnek hittél, az valójában erő volt. Isten veled, Kosztya. Az üvegházad már darabokban van.
Lehúzta ujjáról a különleges smaragdköves gyűrűt – meghiúsult uniójuk szimbólumát –, letette a színpad szélére, és egyenes háttal átsétált a megdöbbent vendégek seregén. Az utcára ment, apja öreg autójához, ahol az igazi élet várta: tervrajzok, archív por és tiszta őszinteség.
Egy hét múlva Vesnyakov úgy zsongott, mint egy felbolydult méhkas. A befektetési alapot befagyasztották, a számlákat zárolták. Az „aranyhármas” ellen valóban eljárás indult műemlékkel való visszaélés és csalási kísérlet miatt. Hatalmas bírságok és felfüggesztett börtönbüntetések vártak rájuk. Befolyásos apáik tompítani tudták az ütést, de fiaik hírneve örökre megsemmisült. Elnyelte őket az a sajtó, amelyet addig oly szívesen etettek.
Konsztantyin Berg egyedül maradt az üres „Erdei” udvarházban, amely most állami védelem alatt állt bűnjelként. Barátai elfordultak tőle, a menyasszonyát hibáztatva mindenért. Pénze nem maradt a kúria fenntartására, a neve pedig a gyávaság és az akaratgyengeség szinonimája lett. Az estéit a fűtetlen nappaliban töltötte, borzongva nézve Liza hátrahagyott rajzait, és újra meg újra lepörgetve fejében azt a végzetes pillanatot, amikor az igazság helyett a gyáva hallgatást választotta.
Ami Jelizaveta Vetrovát illeti – nem maradt sokáig a pletykarovatok hősnője. Egyszerűen eltűnt a média látóteréből, hogy egy évvel később egy velencei nemzetközi restaurátori versenyen tűnjön fel újra egy ősi könyvtár megmentésének tervével. Interjújában csak egyszer, halvány mosollyal jegyezte meg: a legszilárdabb alapok nem betonra épülnek, hanem arra a képességre, hogy meg tudjuk különböztetni a valódi tartófalat a díszburkolattól.
Nézve csillogó, nyugodt tüzű szemét, senkinek sem lehetett kétsége: ez a nő többé soha nem engedi, hogy egyetlen gyáva vagy képmutató ember is a lelke tervrajzainak közelébe férkőzzön.
